ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ фотографии, ж. (от греч. phos - свет и grapho - пишу). 1. только ед. Получение изображений предметов с помощью оптического аппарата (камеры) на светочувствительных пластинках. В последнее время он пристрастился к фотографии. Тургенев. Заниматься фотографией. 2. Отпечаток, снимок, полученный таким способом. Удачная фотография. По стенам висели фотографии детей. Альбом с семейными фотографиями. 3. Предприятие, мастерская для съемки и изготовления снимков, отпечатков по заказу. Пойти в фотографию. Открылась новая фотография.


Смотреть больше слов в «Толковом словаре русского языка»

ФОТОКАРТОЧКА →← ФОТОГРАФИЧНЫЙ

Смотреть что такое ФОТОГРАФИЯ в других словарях:

ФОТОГРАФИЯ

Содержание: 1. Фотография и ее значение. — 2. История Ф. — 3. Объективы — 4. Затворы. — 5. Камеры. — 6. Сухие броможелатиновые пластинки. — 7. Экспозиц... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

(от Фото... и ...графия)        совокупность методов получения стабильных во времени изображений предметов и оптических сигналов на светочувствительных... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотография ж. 1) а) Получение изображения предметов посредством фотографирования. б) Искусство воспроизведения кого-л., чего-л. таким способом. 2) а) Изображение, отпечаток, полученные посредством фотографирования; снимок. б) перен. То, что является буквальным воспроизведением кого-л., чего-л. 3) Предприятие, мастерская для фотографической съемки и изготовления снимков.<br><br><br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотография ж.1. (получение изображения) photography заниматься фотографией — take* up photography; go* in for photography; go* in for photography он з... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотография снимок, фотоснимок, фото, фотокарточка, карточка; мурло, моська, харя, позитив, рожа, сепия, фотоизображение, фотосалон, фотопортрет, лицо, физиономия, фотоателье, личность, хрюкало, ряха, фоторобот, фотка, термофотография, фотомордочка, фотоотпечаток, мордасы, отпечаток, спектрограмма, физиомордия, мордоплясия, мордень, мордасово, мордуленция, сусалы, мордализация, физия, рыло, мордофиля, морда, ряшка Словарь русских синонимов. фотография 1. снимок, фотоснимок; карточка, фото, фотокарточка (разг.); фотка (прост.) 2. фотоателье Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. фотография сущ. • снимок • фотоснимок • фото • фотокарточка • карточка • фотка Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012. фотография сущ., кол-во синонимов: 60 • астрофотография (1) • аэрофотография (1) • вайсенбергограмма (1) • гелиохромия (2) • кадр (24) • карточка (20) • крашенка (3) • лицо (135) • личность (37) • ломография (1) • макрофотография (2) • микрофотография (2) • мобилография (1) • морда (76) • мордализация (24) • мордасово (23) • мордасы (24) • мордень (23) • мордоплясия (23) • мордофиля (23) • мордуленция (23) • моська (29) • мурло (43) • отпечаток (29) • позитив (13) • радиофотография (1) • рожа (61) • рыло (44) • ряха (29) • ряшка (24) • светопись (2) • сепия (9) • снимок (35) • спектрогелиограмма (1) • спектрограмма (1) • стереофотография (1) • сусалы (23) • ферротипия (2) • физика (55) • физиомордия (24) • физиономия (41) • физия (25) • фотачка (2) • фотка (12) • фото (13) • фотоателье (2) • фотожаба (6) • фотоизображение (2) • фотокарточка (11) • фотомордочка (6) • фотоотпечаток (10) • фотопортрет (5) • фоторобот (2) • фотосалон (3) • фотоснимок (14) • харя (37) • хромофотография (1) • хрюкало (29) • электрофотография (1) • эндофотография (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломография, макрофотография, микрофотография, мобилография, морда, мордализация, мордасово, мордасы, мордень, мордоплясия, мордофиля, мордуленция, моська, мурло, отпечаток, позитив, радиофотография, рожа, рыло, ряха, ряшка, светопись, сепия, снимок, спектрогелиограмма, спектрограмма, стереофотография, сусалы, термофотография, ферротипия, физика, физиомордия, физиономия, физия, фотка, фото, фотоателье, фотожаба, фотоизображение, фотокарточка, фотомордочка, фотоотпечаток, фотопортрет, фоторобот, фотосалон, фотоснимок, харя, хромофотография, хрюкало, электрофотография, эндофотография... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ (от фото... и ...графия), совокупность методов получения стабильных во времени изображений предметов и оптических сигналов на светочувстви... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

-совокупность методов получения стабильных во времени изображений предметов на свето-чувствит. слоях (СЧС) путём закрепления фотохим. или фотофиз.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Фотография Наиболее распространенный ныне тип визуального изображения, основанный на технике репродуцирования. Возникновение Ф. связывают с именами ф... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Наиболее распространенный ныне тип визуального изображения, основанный на технике репродуцирования. Возникновение Ф. связывают с именами француза Жозефа Нисефора Ньепса (1765—1833) и парижского диорамиста Луи-Жак-Манде Дагера (1787—1851). Если первому удалось прежде всех других зафиксировать фотографическое изображение, нареченное гелиографией (это был вид, запечатленный в 1826 г. из чердачного окна фотографа в городке Шалон — результат восьмичасовой экспозиции), то второй под именем дагерротипии в 1839 г. обнародовал свой метод. Речь шла о «спонтанном воспроизведении образов природы, полученных в камере-обскуре», или о таком «химическом и физическом процессе», который позволял природе «воспроизводить самое себя». Однако основы современной Ф. были заложены английским ученым и художником Генри Фоксом Тэлботом (1800—1877): благодаря изобретению им негатива, позволявшего делать потенциально бесконечное число отпечатков, Ф. и стала массово воспроизводимым изображением, обретя наконец то отличительное свойство, которого не знали за ней ни Ньепс, ни Дагерр. Это правда, что Ф. является сочетанием физических и химических процессов, по отдельности давно известных человечеству, однако потребовался такой момент общественного развития, когда эти процессы могли быть сведены воедино, чтобы получилась фотография как «светопись» (такова ее этимология), а эта последняя, в свою очередь, пала на подготовленную производством почву. Можно без преувеличения сказать, что Ф. является искусством индустриального мира. Впрочем, статус Ф. как искусства не раз подвергался сомнению. Отрицать за фотографией какую-либо художественность и вместе с тем расценивать ее как искусство, пришедшее на смену живописному, позволяет одна и та же черта — присущая ей документальность. Ибо для одних Ф. была квинтэссенцией самой действительности, а для других — ее (реалистического) отображения при помощи адекватных выразительных средств. Но если сегодня мы и склонны рассматривать Ф. как искусство — и это несмотря на явную ее «подручноеть»: служебную функцию Ф. в обществе трудно переоценить, — то подспудным критерием ее художественной оценки выступает не что иное, как живопись, с иерархией ценностей, характерной для этой последней (достаточно упомянуть о весьма ограниченном числе признанных фотографов — их не более двухсот — и о делении Ф. на такие традиционные жанры, как портрет, пейзаж и т.п.). Ф. на многих уровнях обнаруживает двойственность: если это искусство, то в осовремененном смысле буквально проявленной «технэ», из чего вытекает множественность ее определений — Ф. есть одновременно техническое, научное и художественное достижение. Впрочем, сам способ толкования Ф. зависит от социального контекста и от того места, которое фотография занимает в нем. В нашей сегодняшней жизни Ф. прочно утвердилась в качестве регистратора скрытых от глаза процессов, а также социальных личин и событий. Это произошло потому, что благодаря своей технической подоплеке она расценивается обществом как аналог самого реального. (Что не противоречит «возвышенному» толкованию Ф., согласно которому она позволяет проникать за видимую оболочку вещей.) Двойственность Ф. является предметом размышлений теоретиков этого вида искусства. В знаменитом эссе «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости» (1935 — 1936), а также в «Краткой истории фотографии» (1931) Вальтер Беньямин обсуждает Ф. как такую разновидность массово репродуцируемого образа, которая приводит к разрушению «ауры», или уникальности, свойственной прежним, по преимуществу живописным, изображениям. Однако он признает, что «первые репродуцированные люди» все еще полны ауратичности, даже если в данном случае речь идет лишь о некоем средовом эффекте восходящего социального класса. («Дело в том, что в этот ранний период объект и техника его воспроизведения так точно совпали друг с другом, в то время как в последующий период декаданса они разошлись».) Двойственность Ф. как принципиальную черту последней прослеживает и Ролан Барт, говоря об этом сначала в терминах «фотографического сообщения (посыла)», а потом и специальной «аффективной» феноменологии, выстраиваемой им для фотографии в качестве особого типа репрезентации в его последней книге «Camera lucida» ( 1979). (Эта книга остается по сей день ключевым текстом для понимания того, как возможно «чтение» фотографий.) Отмеченная двойственность передается понятием «фотографического парадокса»: в то время как Ф. является в своей основе прямым незакодированным сообщением (его содержанием выступает «сама сцена», или «буквальная реальность»), над ним надстраивается второе - коннотированное — сообщение, которое сосуществует с первым. Кодирование Ф. происходит на этапе ее изготовления, когда вступают в силу разнообразные профессиональные, эстетические и идеологические нормы, но точно так же и тогда, когда она становится объектом чтения, невольно попадая в принятую обществом систему знаковых координат. Таким образом, Ф. предстает одновременно «объективной» и «нагруженной», «естественной» и «культурной». (В статье «Фотографическое сообщение» (1961) перечисляются различные процедуры коннотирования: подделка; означаемое позы; объекты и навеваемые ими смысловые ассоциации; фотогения как информационная структура; эстетизм; объединение нескольких фотографий в определенным образом прочитываемый ряд.) Дальнейшее развитие эти идеи получают в книг» «Camera lucida». Как и раньше, Барт отмечает необычайную связь Ф. со своим референтом (одна из пояснительных метафор — слоистые объекты, две половинки которых невозможно отделить друг от друга, не разрушив целого). То, что прежде определялось в категориях денотации — прямого указания на сцену, пейзаж или некий объект (Ф. не трансформирует изображаемое, она лишь редуцирует его пропорции и часто цвет), — мыслится теперь как «неуступчивость»: без реально существующей вещи (референта) не может быть изображения. Это подтверждает сама техника фотографирования: камера схватывает и регистрирует испускаемые вещью световые лучи, запечатляемые на специальной, как правило серебряной, фотопластине. Но «неуступчивость» означает и нечто большее: как показывает Барт, она равным образом относится и к «сфере «интенции» чтения», ибо зритель извлекает из Ф. только одно — «оно там было». В этой неотвратимости референции, референции абсолютной и тем не менее всегда уже отсроченной, и состоит сущность, или ноэма, Ф. Однако сущность Ф. невозможно обнаружить с помощью абстрактных аналитических процедур: случайность, «отягчающая» каждый снимок, активно противостоит любой попытке сформулировать такое «всеобщее свойство, без которого не было бы Фотографии вообще». Очевидно, что движение, направленное к постижению сущности Ф., должно осуществляться не вопреки особенностям этой последней, а лишь сообразуясь с ней. Для Барта отправным пунктом построения «отдельной» науки фотографии становится не только сам опыт разглядывания фотоснимков, но и его собственный незаместимо-личный интерес. Такой интерес, выраженный в самом общем виде (даже притом что для его обозначения Барт применяет слово «приключение»), соответствует полю культурных значений, более или менее легко восстанавливаемых зрителем. Речь идет, иными словами, о некоем «вежливом» интересе, который мобилизует «полу-желание, полу-воление» («...это тот же невыраженный, отполированный и безответственный интерес, что возникает в отношении людей, зрелищ, одежды, книг, которые считаются «на уровне»). Подавляющее большинство фотофафий воспринимается именно в подобном модусе «понимания» намерений фотографа, чем подчеркиваются контрактные, т.е. по определению культурные, отношения между потребителями и творцами. Однако наряду с неангажированным интересом зритель может испытать и некоторое потрясение, выразимое лишь в терминах наслаждения или боли. В этом случае он сам становится мишенью, получая со стороны Ф. чувствительный укол. Если общекультурный интерес, интерес, уравнивающий не только фотографа и зрителя, но и всех зрителей между собой во всеобщем усилии интерпретации, Барт именует studium'oM, то ситуацию обособления, или индивидуального неповторимого переживания, он обозначает как punctum. Punctum, эти «раны», «отметины», которыми переполнены отдельные снимки, разрушает непрерывность поля, покрываемого «моим суверенным сознанием» и находящегося в ведении studium'a. Иначе говоря, punctum уничтожает нацеленность сознания на объект в качестве интенциональной установки. В отличие от studium'a он предполагает иной способ восприятия, или иной тип «чтения», как об этом говорит сам Барт. Таким образом, можно заключить, что studium соответствует в целом процедуре коннотирования, тогда как punctum выявляет прямое фотографическое сообщение во всей его тревожащей наготе. Впрочем, соотношение studium'a и punctum'a не является ни дихотомичным, ни оппозиционным. Барт настаивает на их соприсутствии, отмечая, что это есть род двойственности без характерного для классического дискурса «развития». Punctum «рассекает» studium, меняя «режим моего чтения» и приводя к тому, что появляется как бы новое фото, наделенное «высшей ценностью» для зрителя. (Именно поэтому punctum чаще всего ассоциируется с какой-нибудь деталью, но punctum'oM оказывается и сама но-эма Ф.: «это было», соединенное с мучительным сознанием, что «это должно умереть».) Соотношение studium'a и punctum'a можно, как это делает Барт, интерпретировать в музыкальных терминах: в этом случае они выступают двумя темами — «на манер классической сонаты», — позволяя исследователю по очереди заниматься то одной из них, то другой. Но можно, вслед за Дерридой, представить данное соотношение как метонимическое, исходя из того, что при метонимии, т.е. «переименовании», происходит удвоение обозначающей функции слова, когда на его переносное значение накладывается значение прямое, так что и то и другое одновременно содержится в нем. Та же метонимия позволяет говорить о сингулярном и не требовать подмены: punctum книги «Camera lucida» — не воспроизведенная Бартом детская фотография его матери, благодаря которой ему удается заново обрести ее «душу», — может быть сообщен читателю в качестве незаменимого в силу того, что метонимия оперирует уже на уровне Мартовского письма. Социальные аспекты Ф. и связь последней со сложившимися системами экономического и политического подавления подробно рассматриваются в хрестоматийной книге «О фотографии» (1973) американской писательницы Сьюзен Зонтаг. Исследованием природы фотографического изображения, способов его кодирования, связанных в том числе и со скрытой репрессивностью, заняты сегодня не только теоретики этого вида репрезентации, но и сами фотографы, неуклонно наращивающие критический и рефлексивный потенциал своего искусства. (Достаточно назвать имена Дайан Арбус, Ли Фридлэндера, Виктора Бёргина, Барбары Крюгер, Синди Шерман и Шерри Левин.) В истории Ф. как самостоятельного вида творчества с изрядной долей условности можно выделить два основных направления. С одной стороны, это «натуральная» Ф., или такая, которая уделяет первостепенное внимание самому объекту изображения, запечатлевая его в том виде, в каком он дан. Концентрированным выражением этой линии можно считать документальные, или репортажные, снимки, расцвет которых приходится на 20-е и 30-е гг. Ф. выступает здесь таким средством отображения внешнего мира, на «объективность» которого не может повлиять даже с необходимостью предвзятый взгляд того, кто берется снимать (выбирая сцену или ракурс, фотограф лишь помогает реальности проявиться, но не фабрикует ее). К указанному направлению относится фотография города и жанровых сцен (Э. Атже, знаменитый своими снимками безлюдного Парижа; А. Стиглиц; Брассаи; А.Кёртеш; У. Кляйн; П. Стрэнд; У. Эванс; М. Бурк-Уайт; А. Картье-Брессон; П. Г. Эмерсон). Сюда же примыкает и пейзажная Ф. (Р. Фэнтон; Т. О'Салливан; У. Г. Джексон; К. Уоткинс; Э. Уэстон; А. Адаме; Р. Адаме). Признанными образцами («художественной») документалистики являются фотографии Доротеи Ланг. К этому же направлению можно отнести в целом фотопортрет и отдельные изображения человеческого тела. (Из портретных мастеров выделяются Ф. Надар, добивавшийся в студийных снимках небывалой интенсивности присутствия модели, А. Зандер, создавший целую галерею социальных типов, и портретистка викторианского времени М. Кэмерон.) Классическими фотографиями, воспроизводящими человеческое тело в движении, являются своеобразные протосеквенции Эдварда Мэйбриджа — документальные исследования, равно повлиявшие на живопись и кинематограф. Другая линия Ф. может быть названа постановочной. «Постановочностъ» связана с вмешательством в объект изображения либо в саму процедуру его воспроизведения. Так, постановочными можно считать продуманные композиции Хельмута Ньютона, не говоря уже о сюрреалистических куклах Ганса Бельмера (тематически эти фотографы заняты изучением человеческого тела). Выходящие за рамки собственно фотографического портреты Р. Аведона и Р. Мэйплторпа в силу их композиционной сложности, призванной поставить под вопрос как практикуемый ими жанр, так и запечатленную в портретах «идентичность», тоже можно считать постановочными. Наиболее ярко эта линия представлена целым отдельным направлением фотографической экспериментации начала века. Технически оно связано в первую очередь с понятием фотомонтажа (произведение, состоящее из разрезанных фотографий, объединенных в коллаж), идеологически — с антинацистской (Германия) и политической или военной пропагандой (Советский Союз). (Притом что у истоков фотомонтажа стоят берлинские дадаисты.) Новаторские работы русских конструктивистов Александра Родченко и Эль Лисицкого, выполненные в технике фотомонтажа, оказали глубокое влияние на области, не относящиеся напрямую к Ф., — европейскую рекламу и графический дизайн 20 — 30-х гг. Аналогичными опытами был увлечен и Лас-ло Моголи-Надь, работавший в Баухаузе. Примерно в одно время с К. Шадом и Ман Рэем Моголи-Надь создает фотографии объектов, не прибегая к камере: он засвечивает фотобумагу, предварительно разместив на ней различные предметы. Свои фотографии, напоминающие ранние «фотогеничные рисунки» Тэлбота, Моголи-Надь назвал «фотограммами». Общим для всех названных фотоэкспериментов является сознательное и продуманное манипулирование изображением. Условность предложенной классификации заключается в том, что даже репортажная Ф. далека от преследуемой ею «объективности», ибо сам выбор сцен, их ракурсов, последовательности, а затем отбор заснятых фотографий и способ их публичной презентации несут на себе печать как индивидуальных, так и коллективных предпочтений. Не будем забывать, что Ф. — это социальное искусство. Таким образом, любая «спонтанность» опосредована скрытой или явной установкой, или, по-другому выражаясь, коннотирована. Вместе с тем наше различение по-прежнему действенно на уровне идеологии фотографирования. Если говорить о новейших тенденциях в развитии Ф., то на первый план, пожалуй, выходит ее роль свидетельства, или документа. Даже в случае откровенно постановочных изображений, когда документируемое является заведомой «фальсификацией», Ф. самой своей природой словно призвана придать ему недостающую реальность. (Так, реальность квазиорганических объектов Владислава Ефимова является по преимуществу фотографической. Можно сказать, что вне фотографий их попросту не существует.) Эта тенденция подтверждается и тем, что в концептуальном искусстве, бодиарте и хэппенинге из объекта искусства фотография превращается в «документацию», чем продлевается не только само действие, но и его возможные интерпретации. С другой стороны, нельзя недооценивать и постановочную линию в современной фотографии (К. Больтански, С. Мун, Д. Торникрофт, В. Куприянов, Т. Либерман, отчасти Б. Михайлов). При этом меняется сама «постановочность»: фотографии образуют неотъемлемую часть инсталляционных комплексов, подвергаются компьютерной обработке, включаются в более широкую систему мульти-медиа. «Постановочность», таким образом, все больше эволюционирует в сторону электронно-сетевого восприятия, в рамках которого начинают переосмысливаться технологические основы Ф. как таковой. Лит.: Барт Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии. М., 1997; Его же. Мифологии. М., 1996; Беньямин В. Краткая история фотографии. // В. Беньямин. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. М., 1996; Его же. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. — Там же; Назад к фотографии. Статьи. Разговоры о фотографии. Каталог выставки. М. 1996; Barthes R. Le message photographique.// Communications, N 1, 1961; Beaton С., Buckland G. The Magie Image: The Genius of Photography from 1839 to the Present Day. L., 1979; Benjamin W. Kleine Geschichte der Photographie // Benjamin W. Gesammelte Schriften. Frankfurt a. M., 1972-1989 (B.2.1); Idem. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit Frankfurt a. M., 1963; Burgin V. In/Different Spaces. Place and Memory in Visual Culture. Berkeley, Los Angeles, L., 1996; Clarke G. The Photograph. Oxford, New York, 1997; Classic Essays on Photography. Ed. by A. Trachtenberg. New Haven, Conn., 1980; Jeffrey I. Photography: A Concise History. L. &amp; N. Y, 1981 ; Krauss R, Livingstone J. L'Amour Fou: Photography and Surrealism. New York, 1985; Sontag S. On Photography. N. Y, 1973. E. Петровская... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Первые «странствующие дагеротиписты» появились в Москве в конце 1839. Они арендовали помещения в самых модных и многолюдных торговых районах Москвы (ул... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

– (греч. – светопись) совокупность методов получения стабильных во времени изображений предметов и оптических сигналов на светочувствительных слоях (СЧС) путем закрепления фотохимических или фотофизических изменений, возникающих в СЧС под действием излучения, испускаемого или отражаемого объектом фотографии. Общая последовательность действий в фотографии не зависит от выбора СЧС и процесса получения стабильного изображения на нем и включает следующие стадии: создание на поверхности СЧС распределения освещенностей, соответствующего изображению или сигналу; появление в СЧС вызванных действием излучения химических или физических изменений, различных по величине в разных участках СЧС и однозначно определяемых экспозицией, подействовавшей на каждый участок; усиление произошедших изменений, если они слишком малы для непосредственного восприятия глазом или прибором; стабилизация непосредственно возникших или усиленных изменений, которая позволяет длительно сохранять полученные изображения или записи сигналов для последующего рассматривания или анализа; извлечение информации из полученного изображения – рассматривание, считывание, измерение и т.д. Эта общая схема может быть дополнена (например, такой стадией, как размножение изображений), отдельные из перечисленных стадий могут быть разделены на более дробные или совмещены, но в целом схема сохраняется во всех процессах фотографии. Первоначально фотография создавалась как способ фиксации портретных или натурных изображений за периоды времени, много меньшие, чем требуются для той же цели художнику. Однако по мере расширения возможностей фотографии стал увеличиваться и круг решаемых ею задач, чему особенно способствовало появление кинематографии и цветной фотографии, соответственно возрастали роль и значение фотографии в жизни общества. В XX веке фотография стала одним из важнейших средств информации и документирования (фиксация лиц, событий и т.п.), технической основой самого массового вида искусства – киноискусства, входит в число основных технических средств полиграфии, служит орудием исследования во многих отраслях науки и техники. Это разнообразие задач, решаемых с помощью фотографии, позволяет считать ее одновременно разделом науки, техники и искусства. Независимо от области применения фотографию можно подразделить на более частные виды по многим признакам, например: по временному характеру изображения – на статическую и динамическую (наиболее важным примером которой служит кинематография); по химическому составу СЧС – на серебряную (более строго – галогенидосеребряную) и несеребряную; по способности передавать только яркостные или также и цветовые различия в объекте – на черно-белую и цветную; в зависимости от того, передаются ли изменения яркостей в объекте различиями поглощения света в изображении или различиями оптической длины пути света в нем – на амплитудную и фазовую; по пространственному характеру изображений – на плоскостную и объемную. Последнее разделение, впрочем, требует оговорки: любое фотографическое изображение само по себе является плоским, а его объемность (в частности, в стереоскопической фотографии) достигается одновременной съемкой объекта с двух близких точек и последующим рассматриванием сразу двух снимков (при этом каждого из них только одним глазом). Совершенно особым видом объемной фотографии можно считать голографию, но в ней способ записи оптической информации об объекте и его пространственных свойствах принципиально иной, нежели в «обычной» фотографии, и похож на фотографию только использованием СЧС для записи информации. История фотографии начинается с опытов, в которых на бумагу или холст с помощью камеры-обскуры проектировали изображение объекта и зарисовывали его. Эти опыты начались не позднее конца XV века, о них знал и воспроизводил их еще Леонардо да Винчи. Однако фотография в собственном смысле слова возникла значительно позднее, когда не только стало известно о светочувствительности многих веществ, но и появились приемы использования и сохранения изменений в таких веществах, вызванных действием света. В числе первых светочувствительных веществ в XVIII веке были открыты и исследованы соли серебра. В 1802 году Т. Уэджвуд в Великобритании смог получить изображение на слое нитратного серебра, но ещё не сумел его закрепить. Датой изобретения фотографии общепризнанно считается 1839 год, когда Л.Ж.М. Дагер сообщил Парижской академии о способе фотографии, названном им в собственную честь дагеротипией, хотя авторство его было спорным, и многие важнейшие особенности этого способа являются достижениями Ж.Н. Ньепса, разработанными им единолично или в сотрудничестве с Дагером. Почти одновременно с Дагером о другом способе фотографии – калотипии (от греч. kales – красивый, превосходный и tipos – отпечаток) сообщил в Великобритании У.Г.Ф. Толбот (патент на этот способ выдан в 1841). Сходство обоих названных способов ограничивалось использованием соли серебра в качестве СЧС, различия же велики и принципиальны: в дагеротипии получалось сразу позитивное зеркально отражающее серебряное изображение, что упрощало процесс, но делало невозможным получение копий, а в калотипии изготавливался негатив, с которого можно было делать любое число отпечатков. В этом отношении калотипия более близка к современной фотографии, чем дагеротипия; кроме того, в первой из них, как и в современной фотографии, проявление использовалось не только для того, чтобы сделать скрытое фотографическое изображение видимым для глаза, но и для того, чтобы его усилить. Из дальнейших открытий, принципиально важных для развития фотографии, надо отметить прежде всего переход от камеры-обскуры со случайно выбранным объективом низкого качества к камере со специальным съемочным объективом (его создал венгерский оптик И. Пецваль в 1840 году) и переход от мокрых СЧС, приготовляемых непосредственно перед съемкой, к заранее изготовленным сухим СЧС, способным длительно храниться в темноте без существенных изменений. В этом отношении решающую роль сыграли замена коллодионных СЧС желатиновыми (желатин в фотографии впервые широко использовал англичанин Р. Мэддокс в 1871 году), а также применение вместо чистого йодистого серебра других галогенидов серебра, более удобных с практической точки зрения. Наиболее распространенный вид СЧС – сухие желатиновые слои с диспергированными в них микрокристаллами солей серебра, причем содержание последних ни в одном случае не превышает нескольких процентов. Именно такие СЧС стали массово выпускаться промышленностью с середины 1870-х гг. Первоначально их делали на стеклянной подложке (пластинки), а затем также на бумажной и пленочной. Хотя массовый выпуск пленок начался на полтора десятилетия позже, чем пластинок (после изобретения гибкой нитроцеллюлозной подложки американским изобретателем Г. Гудвином в1887 году), этот вид материалов постепенно стал преобладающим, чему сильно способствовало создание малогабаритных пленочных камер, со временем вытеснивших громоздкие пластиночные камеры (за исключением специальных репродукционных. К 1970-м годам около 90 процентов всех выпускаемых СЧС составляют пленки, а на долю пластинок приходится менее одного процента. В современном ассортименте фотографических материалов пленки обычно являются негативными (кроме кинопозитивных и обращаемых), бумаги – позитивными (за исключением специальных копировальных), пластинки – только негативными. Наиболее важные характеристики, кроме физико-механических и геометрических, формируются преимущественно до полива эмульсии на подложку. К ним относятся, прежде всего, такие параметры, как светочувствительность, вуаль, коэффициент контрастности, а также спектральная чувствительность и структурные характеристики, обусловленные размерами микрокристаллов светочувствительного вещества. Ряд свойств будущего СЧС (зернистость, отчасти разрешающая способность и др.) зависят от соотношения масс желатина и светочувствительных галогенов серебра, от этих же пропорций зависит рассеяние света в СЧС при экспонировании, а тем самым и краевая резкость деталей изображения, получаемого на СЧС. В эмульсии вводят многочисленные добавки, из которых важнейшими являются: оптические красители-сенсибилизаторы, расширяющие спектральную область чувствительности СЧС; компоненты цветного проявления (в цветофотографических материалах), участвующие в образовании красочных изображений; стабилизаторы, препятствующие изменению светочувствительности и вуали во время хранения готовых СЧС до экспонирования; дубители, повышающие механическую прочность, упругость и температуру плавления желатины, а тем самым и всего СЧС, пластификаторы, снижающие хрупкость СЧС после дубления; смачиватели, улучшающие контакт эмульсии с подложкой и позволяющие получить более равномерные СЧС. Наиболее распространенным вариантом черно-белой фотографии на серебряно-галогенных СЧС до недавнего времени были производимые раздельно негативный процесс и позитивный процесс, впервые реализованные еще в калотипии Толбота. В этом варианте экспонированный СЧС подвергают проявлению, в ходе которого до металлического состояния серебра избирательно восстанавливаются только те компоненты СЧС, на которые подействовало (и создало на них скрытое изображение) экспонирующее излучение. На стадии фиксирования, следующей за проявлением, неиспользованные компоненты растворяются и удаляются из СЧС, а металлическое серебро проявленного изображения остается в желатине. Наибольшее почернение образуется на участках СЧС с наибольшим оставшимся количеством серебра, т.е. на участках, соответствующих самым светлым участкам объекта; таким образом, распределение света и темноты в подобном изображении (негативе) и объекте противоположно. Затем тот же процесс повторяют на другом СЧС, используя в качестве объекта негатив; тогда после проявления полученное изображение передает распределение света и темноты противоположно негативу, но правильно по отношению к объекту первоначальной съемки. Оно представляет собой позитив. После 1950 года возрастающее распространение получает прямой позитивный вариант черно-белой фотографии серебряно-галогенном CЧС, не требующий получения промежуточного негатива, так называемая «фотография на обращаемых материалах». В этом варианте СЧС после экспонирования также проявляют, но затем его не фиксируют, а переводят металлическое серебро изображения в растворимые в воде соединения (так называемое фотографическое отбеливание). Если в таком СЧС удалить серебро, созданное первым проявлением, а затем подвергнуть его вторичному экспонированию и повторно проявить, то на каждом участке число проявленных компонентов будет тем больше, чем меньше их восстановилось при первом проявлении, чем меньшей была экспозиция от объекта на соответствующем участке СЧС, а значит, и чем меньше была яркость изображаемой детали объекта. Таким образом, получаемое изображение есть позитив. Хорошего тоновоспроизведения этим способом достигают лишь на специальных обращаемых материалах. Наибольшее применение этот вариант фотографии получил при изготовлении снимков в виде диапозитивов или фильмов для последующей проекции и рассматривания на экране, тогда как при изготовлении отпечатков на бумаге и размножении изображений раздельный негативно-позитивный вариант оказался значительно удобнее. Особую группу процессов на серебряно-галогенной основе составляют процессы цветной фотографии. Их начальные стадии те же, что и в черно-белой фотографии, включая возникновение скрытого изображения и его проявление; однако материалом окончательного изображения служит не проявленное серебро, а совокупность трех красителей, образование и количества которых на каждом участке СЧС «управляются» проявленным серебром, тогда как само серебро впоследствии удаляется из изображения. Как и в черно-белой фотографии, здесь имеются раздельный негативно-позитивный процесс с печатью позитивов либо на специальной цветной фотобумаге (с увеличением), либо на пленке (в контакте), и прямой позитивный процесс на обращаемых цветных фотоматериалах. Распространение получил аналог диффузионного процесса, позволяющий получать цветные изображения. Материалы и процессы на основе галогенов серебра обладают многими исключительно ценными особенностями, такими, как чувствительность к самым разнообразным излучениям, способность аккумулировать их действие и тем самым реагировать на предельно слабые их потоки, способность геометрически правильно передавать изображение в целом и его детали. Вместе с тем постепенно стало ясно, что в ряде новых направлений прикладной науки и техники особенности серебряно-галогенных СЧС и процессов на них ограничивают возможности использования фотографии. Принципиальным недостатком этих процессов является относительно большой промежуток времени между экспонированием СЧС и получением на нем собственно фотографического изображения. Имеет значение и то обстоятельство, что соли серебра становятся дефицитными и дорогими материалами в связи с ограниченностью мировых запасов серебра. В 1950-х годах начали расширяться масштабы применения других СЧС, таких, как ферро-, диазои цианотипные (на основе соответственно диазония солей и соединений трехвалентного железа) для копировальных работ и светозадубливаемые (с соединениями шестивалентного хрома, т.н. «пигментная бумага») для полиграфии. Однако, лишь в одной из традиционных областей несеребряные СЧС оказались более или менее полноценными заменителями: в массовой печати кинофильмов. Принципиально новое направление развития фотографии оказалось связано с использованием электроннолучевых приборов, прежде всего в телевидении. Здесь изображение регистрируется не как целое, а как последовательность электромагнитных сигналов, полученных при поэлементном разложении изображения. Это направление развития фотографии не получило большого самостоятельного развития, но было использовано при создании цифровой (дигитальной) фотографии, относящейся уже к компьютерным технологиям. Фотополимерная печатная форма – форма высокой печати, печатающие элементы которой получают в результате действия света на полимерную композицию (т.н. фотополимерную композицию – ФПК). Эти композиции представляют собой твердые или жидкие (текучие) полимерные материалы, которые под действием интенсивного источника света становятся нерастворимыми в обычных для них растворителях, жидкие ФПК переходят в твердое состояние, а твердые дополнительно полимеризуются. Фотополимерные печатные формы из твердых композиций впервые появились в конце 50-х гг. 20 в. в США, а спустя несколько лет в Японии стали применяться фотополимерные печатные формы из жидких композиций. Для изготовления фотополимерных печатных форм из твердых ФПК используют тонкие алюминиевые или стальные листы с нанесенным на них слоем ФПК толщиной 0,4–0,5 мм. Процесс получения фотополимерных печатных форм состоит из экспонирования негатива, вымывания незаполимеризовавшегося слоя в пробельных участках и сушки готовой формы. Для изготовления фотополимерных печатных форм из жидких ФПК в специальное устройство (например, кювета из прозрачного бесцветного стекла) помещают негатив, закрывают его прозрачной тонкой бесцветной пленкой и заливают ФПК. После этого производят экспонирование с двух сторон, в результате чего со стороны негатива образуются заполимеризовавшиеся (твердые) печатающие элементы, а с противоположной стороны – подложка формы. Затем струей растворителя вымывают незаполимеризовавшуюся композицию с пробельных элементов и высушивают готовую форму. Фотополимерные печатные формы (часто называемые полноформатными гибкими формами) применяются для печатания журналов и книг, в том числе с цветными иллюстрациями. Они просты в изготовлении, имеют небольшую массу, высокую тиражеустойчивость (до 1 млн. оттисков), позволяют широко использовать фотонабор и не требуют больших затрат времени на подготовительные операции при печатании тиража.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Фотография была изобретена в первой половине XIX в. Ее появление – прямое следствие успехов физики и химии. Сущность фотографического процесса сводится к тому, что с предмета или группы предметов в особом приборе, называемом фотографической камерой, получают оптическое изображение на светочувствительном материале. Людям давно был известен способ копирования изображений, получаемых в ящике специального устройства. Этот способ состоял в следующем: если в одной из стенок темной комнаты или коробки проделать небольшое отверстие и расположить перед ним (вне комнаты или коробки) освещенный предмет, то на противоположной стене образуется опрокинутое отображение этого предмета. Это явление стало широко использоваться в практике с XVI в., когда неаполитанский физик Д. Порта сконструировал усовершенствованную камеру?обскура и для получения более ясного изображения вставил в находящееся в передней стенке камеры отверстие двояковыпуклое («зажигательное») стекло. Этот принцип до настоящего времени служит основой для всех фотографических аппаратов, как бы ни было сложно их устройство. Когда было получено высокое качество световых изображений, встала новая задача: постараться удержать эти изображения. Здесь на помощь пришло химическое действие солнца, т. е. способность солнечных лучей изменять цвет некоторых веществ. Основываясь на этом свойстве, изобретатели и ученые скоро пришли к мысли, что если покрыть матовое стекло камеры?обскура каким?нибудь светочувствительным веществом, то можно как бы отпечатать световое изображение. В XVIII в. химики располагали уже довольно большим запасом таких светочувствительных веществ. В 1727 г. немецкий врач Шульце установил светочувствительность солей серебра. Он первый поставил опыты воспроизведения контуров под действием света на пластинке, покрытой азотнокислой солью серебра. В 1802 г. английские ученые Т. Веджвуд и Г. Деви открыли светочувствительность бумаги, пропитанной солями серебра. Веджвуд сумел получить изображение на слое нитрата серебра AgNO3, но не сумел его закрепить. Все это подготовило дальнейшие успехи в области фотографии. В 1811 г. француз Ж.?Н. Ньепс занялся поисками способа закрепления изображения, полученного камерой?обскура. Независимо от работ Ньепса над проблемой запечатления световых изображений занимался французский художник Луи?Жак Дагер. Узнав, что Ньепс работает уже несколько лет над той же проблемой, Дагер предложил работать вместе. В 1833 г. Ньепс умер, а в 1839 г. Дагер, продолжая работать, изобрел свой способ фотографирования. Со своим изобретением Дагер познакомил прежде всего знаменитого французского физика Араго. 7 января 1839 г. Араго сделал во Французской Академии наук доклад о новом изобретении, предрекая ему великое будущее. Эта дата считается днем рождения фотографии, или, как ее тогда называли, «дагерротипии». Способ Дагера отличался от способа Ньепса тем, что в качестве светочувствительного вещества он вместо асфальта, использованного Ньепсом, применил йодистое серебро Agi. Скрытое изображение, полученное на светочувствительном веществе, Дагер проявлял, действуя парами ртути на йодистое серебро. Этим Дагер добился большей быстроты получения изображения и обеспечил более точное воспроизведение самого изображения. Однако дагерротипия обладала существенными недостатками: можно было получить только одно изображение, которое получалось зеркальным. Для получения снимка требовалась длительная выдержка (вначале до 30 минут). Аппаратура для дагеротипии была громоздкой и весила до 50 кг. Поэтому дагерротипия не получила широкого распространения. В 1841 г. англичанин У. Талбот получил патент на калотипию (от греч. «красивый» и «отпечаток»). Как и в дагерротипии, светочувствительным слоем было йодистое серебро. В калотипии изготовлялся негатив, с которого можно сделать любое количество отпечатков. Проявление в калотипии позволяло не только сделать скрытое изображение видимым для глаза, но и усилить его. В этом калотипия была близка к современной фотографии. В 1842 г. Талбот разработал процесс проявления скрытого фотографического изображения проявляющим раствором, содержащим галловую кислоту. Он также предложил негативно?позитивный процесс и способ оптической печати с помощью «волшебного фонаря» (фотоувеличителя). Дальнейшее развитие фотографии шло по двум направлениям: совершенствовались материалы и способы обработки изображения, а также улучшалась оптика фотоаппаратов. Еще в 1840 г. австрийский ученый Й. Пецваль предложил так называемый портретный объектив, превосходивший по силе другие виды объективов и имевший хорошую коррекцию. Вместо мокрых светочувствительных слоев, готовившихся непосредственно перед съемкой, перешли к сухим, которые могли храниться в темноте длительное время без существенных изменений. Это произошло во многом благодаря замене коллодионных пластинок желатиновыми, которые впервые применил в 1871 г. англичанин Р. Мэддокс. Вместо йодида серебра с 70?х годов XIX в. стали применять соединения серебра с бромом и хлором. Вместо стеклянной подложки стали применять сначала бумажную, а затем изобретенную в 1887 г. американцем Г. Гудвином гибкую нитроцеллюлозную пленку. В 1889 г. Дж. Истмен разработал и выпустил первую камеру ящичного типа (бокс?камеру) с роликовой сенсибилизированной бумагой на 100 снимков. В 1900 г. Истмен выпустил в продажу панорамную пленочную камеру с вращающимся объективом и щелевым затвором, позволявшим производить моментальные снимки, а в 1901 г. основал фирму «Истмен?Кодак». Наряду с черно?белой развивалась и цветная фотография. Получение цветных снимков было намного сложнее. В 1855 г. Д. К. Максвелл разработал основы аддитивного синтеза в цветной фотографии. В 1861 г. он экспериментально доказал возможность передачи натуральных цветов путем аддитивного сложения трех частичных изображений – красного, зеленого и синего. В 1868 г. Дюко дю Орон получил патент на изготовление снимков в натуральных цветах и в 1869 г. представил опытные образцы. Он получал частичные негативы через три светофильтра основных цветов, печатал позитивные изображения пигментным способом в дополнительных цветах и, совмещая, получал многоцветное изображение. В 1907–1911 гг. Г. Фишер открыл реакцию цветного проявления и предложил схему строения цветных многослойных фотоматериалов, которая применяется сейчас. Первую в мире цветную обращаемую фотопленку с цветными компонентами в проявителе изготовила в 1935 г. фирма «Кодак». А в 1936 г. цветную обращаемую фотопленку по методу Фишера изготовила немецкая фирма «Агфа». Вот как выглядит последовательность действий, необходимых для получения фотоснимка. Для получения изображения надо зарядить фотоаппарат пленкой, навести на объект, отрегулировать объектив для получения достаточной резкости. Затвор устанавливается на нужное время выдержки, в течение которого он будет открыт. Далее необходимо установить нужное значение диафрагмы в зависимости от освещенности объекта, чувствительности пленки и времени выдержки. Выбрав наилучший вид объекта, произвести съемку, спустив затвор. Во время съемки отдельные кристаллы солей серебра, содержащиеся в слое фотоэмульсии на пленке, успевают разложиться под воздействием света. Они образуют скрытое изображение. Для его проявления пленку опускают в раствор проявителя, который постепенно восстанавливает серебро. Прежде всего оно восстанавливается на тех участках, где есть скрытое изображение. В этих местах пленка начинает быстро чернеть, поскольку там образуются мелкие кристаллы серебра, выглядящие черными. Время проявки должно быть ограниченным во избежание полного почернения пленки. После проявки пленку ополаскивают и переносят в раствор закрепителя (фиксажа). Закрепитель растворяет оставшиеся соли серебра и удаляет его из эмульсии. На тех участках пленки, куда не попал свет, пленка становится прозрачной, а то, что при съемке было светлым, становится темным – образуется негатив. Пленку тщательно промывают и высушивают. Для получения прямого позитивного изображения негатив закрепляют на фотоувеличителе и просвечивают насквозь, подложив под него фотобумагу. Черные участки не пропустят света, и скрытое изображение получится там, где негатив прозрачен. Получение цветного снимка более сложно и трудоемко. Цветная пленка имеет прозрачную основу и три основных эмульсионных слоя. Верхний слой чувствителен к синему цвету, и в нем получаются скрытые изображения тех частей изображения, в которых есть все оттенки этого цвета: синий, голубой и пурпурный (красно?фиолетовый). Средний слой чувствителен к зеленому, и на нем получатся изображения голубого, зеленого и желтого цветов. В нижнем слое, чувствительном к красному, получатся изображения желтого, красного и пурпурного. Кроме того, на всех слоях будет изображение белого цвета. В каждый слой добавлен особый компонент, который при обработке проявителем окрашивается в тех местах, где под влиянием света образовалось серебро. Компоненты подобраны таким образом, что при проявке слои образуют цвета, дополняющие их собственные до белого: верхний – желтый, средний – пурпурный, нижний – голубой. Для удаления зерен серебра, выделившихся вместе с красителем, пленку отбеливают в специальном растворе, а затем закрепляют. После этого остаются одни красители. При получении позитива применяют красные, зеленые и синие светофильтры. После использования каждого светофильтра фотобумагу погружают в закрепитель. Постепенно процесс съемки упростился. Для любителей стали выпускаться фотоаппараты с постоянным фокусным расстоянием объектива. Теперь для того чтобы произвести снимок, достаточно навести объектив на нужный предмет и нажать на затвор. После окончания пленки ее относят в специальное ателье, где производится проявка пленки и печатание снимков. Сейчас получили распространение цифровые фотоаппараты, которым не нужна пленка.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ и, ж. photographie f. 1. Получение изображения кого-, чего-л. на светочувствительных материалах с помощью оптического аппарата под действие... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ(греч., от phos, photos - свет и grapho - пишу). Светопись; искусство изображения на стекле, металле или бумаге предметов, воспроизводимых по... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотогра́фия сущ., ж., употр. часто Морфология: (нет) чего? фотогра́фии, чему? фотогра́фии, (вижу) что? фотогра́фию, чем? фотогра́фией, о чём? о фотог... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

-и, ж. 1.Способ получения видимого изображения предметов на светочувствительных материалах с помощью специального оптического аппарата.Фотография — эт... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

photo, photograph, (область науки и техники) photography* * *фотогра́фия ж. 1. (still) photography 2. (фотоснимок) (still) photograph, still picture ... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж.1) (получение изображения) photographie f, photo f цветная фотография — photo(graphie) en couleur; photochromie fзаниматься фотографией — faire de l... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯЕсли вы выглядите как ваше фото на загранпаспорте, вам, вероятно, необходимо отдохнуть за границей. Видоизмененный Эрл Уилсон Некоторые лица ... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

(от нем. photographie, гр. photos - свет + grapho - черчу, пишу) - 1) черно-белое или цветное изображение, полученное путем фотографирования и служащее... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

(иноск.) — о совершенно верном сходстве, о верной, вполне правдивой передаче события, о точном во всех отношениях Ср. "Это фотография!" — фотографическ... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

▲ фиксация ↑ автоматический, изображение, в (направлении), бумага фотография - автоматическое получение изображений на бумаге.фотограф. фотографирова... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Фотографія — (иноск.) о совершенно вѣрномъ сходствѣ, о вѣрной, вполнѣ правдивой передачѣ событія, о точномъ во всѣхъ отношеніяхъ. Ср. «Это фотографія!... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж1) (получение изображений) Fotografieren n, Fotografie f цветная фотография — Farbfotografie fзаниматься фотографией — fotografieren vi2) (снимок) Fot... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Если вам приснилась фотография, в реальной жизни вас кто-то обманет. Получив во сне фотографию своего возлюбленного, знайте, что он лишь пытается произвести впечатление верного и преданного, а на самом деле это вовсе не так. Сон, в котором вы напечатали собственную фотографию, предупреждает, что вы можете невзначай причинить горе себе и другим. Болгарская прорицательница Ванга истолковывала сны о фотографиях следующим образом: Рассматривать во сне свою фотографию – дурное предзнаменование. Скорее всего, вы не испытываете никакой радости от работы, недовольны своей семейной жизнью и даже своей внешностью. Вам кажется, что вас преследует злой рок. Если вас и далее будут посещать подобные мысли, то ваша жизнь пройдет незаметно и бесцельно. Разглядывали во сне фотографию близкого человека – в реальной жизни вы будете всерьез обеспокоены его судьбой. Порвали во сне фотографию – может случиться несчастье. Если во сне вы потеряли фотографию, то наяву вам следует быть более осторожным в делах. Вы действуете не лучшим образом, порой совсем забывая о таких понятиях, как честь и совесть. Принесли фотографию к гадалке, чтобы узнать будущее, – в реальной жизни вы очень доверчивый, наивный человек. Вы очень часто доверяете свои тайны не тем людям. Открывать свои помыслы можно только мудрым людям и только у них можно просить совета.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

сущ.(снимок) photo; photograph; picture; (вид искусства) photography; (ателье) photographer's (studio)фотография, предъявленная для опознания — identif... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ (от фото... и...графия, буквально - светопись), теория и методы получения видимого изображения объектов на светочувствительных материалах (галогеносеребряных и бессеребряных). Различают фотографию цветную и черно-белую, художественную, документальную и научно-техническую (аэрофотография, микрофотография и другие). Датой изобретения фотографии принято считать 7 января 1839. Основоположники фотографии - Ж.Н. Ньепс, Л.Ж.М. Дагер, У.Г.Ф. Толбот; цветное фотоизображение впервые получил в 1868 - 69 Л. Дюко дю Орон (Франция). Обычно процесс получения фотоснимка предусматривает съемку фотографическим аппаратом, химико-фотографическую обработку экспонированного (подвергшегося воздействию света) фотоматериала (чаще всего фотопленки) и фотопечать (контактную или проекционную); при использовании так называемых обращаемых фотоматериалов фотопечать не нужна (например, при изготовлении слайдов). В 1947 американский изобретатель Э. Ленд разработал диффузионный фотографический процесс, позволяющий получать готовые фотоснимки (в единственном числе), как черно-белые, так и цветные, сразу же после съемки непосредственно в фотокамере (фотоаппараты типа "Поляроид"). Методы и средства фотографии легли в основу кинематографии. <br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

(от фото... и ...графия, буквально - светопись), теория и методы получения видимого изображения объектов на светочувствительных материалах (галогеносеребряных и бессеребряных). Различают фотографию цветную и черно-белую, художественную, документальную и научно-техническую (аэрофотография, микрофотография и другие). Датой изобретения фотографии принято считать 7 января 1839. Основоположники фотографии - Ж.Н. Ньепс, Л.Ж.М. Дагер, У.Г.Ф. Толбот; цветное фотоизображение впервые получил в 1868 - 69 Л. Дюко дю Орон (Франция). Обычно процесс получения фотоснимка предусматривает съемку фотографическим аппаратом, химико-фотографическую обработку экспонированного (подвергшегося воздействию света) фотоматериала (чаще всего фотопленки) и фотопечать (контактную или проекционную); при использовании так называемых обращаемых фотоматериалов фотопечать не нужна (например, при изготовлении слайдов). В 1947 американский изобретатель Э. Ленд разработал диффузионный фотографический процесс, позволяющий получать готовые фотоснимки (в единственном числе), как черно-белые, так и цветные, сразу же после съемки непосредственно в фотокамере (фотоаппараты типа "Поляроид"). Методы и средства фотографии легли в основу кинематографии.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

fotoğrafçılık; fotoğraf,resim* * *ж1) (искусство) fotoğrafçılık 2) (снимок) fotoğraf, resim (-smi) 3) (ателье) fotoğrafhane, foto stüdyosu Синонимы: а... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

(отфото... и ...график), теория и методы получения видимого изображения объектов на светочувствит. фотогр. материалах (галогеносеребряных и бессеребрян... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж(получение изображения) fotografia f; (снимок) fotografia f, foto f, chapa f; (учреждение) fotografia f, fotógrafo m; (студия) estúdio fotográficoСино... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

1) (искусство) 摄影 shèyǐng, 照相 zhàoxiàngзаниматься фотографией - 从事照相2) (снимок) 照片 zhàopiàn3) (ателье) 照相馆 zhàoxiàngguǎnпойти в фотографию - 到照相馆去照相Син... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Рассматривать во сне свою фотографию – дурное предзнаменование. Такой сон свидетельствует о том, что вы не испытываете никакой радости от работы, недовольны своей семейной жизнью и даже своей внешностью. Вам кажется, что вас преследует злой рок. Если вас и далее будут посещать подобные мысли, то ваша жизнь пройдет незаметно и бесцельно. Если вам снится, что вы делаете свои собственные фотографии, – вы можете невольно причинить горе себе и другим людям. Разглядывать во сне фотографию близкого человека – в реальной жизни вы будете всерьез обеспокоены его судьбой. Видеть фотографию своего возлюбленного – знак его ложной преданности, желания всего лишь произвести на вас соответствующее впечатление. Для семейных людей обладание во сне чьей-то фотографией – предвестие скорого разоблачения каких-то неподобающих поступков. Порвать во сне фотографию – к большому несчастью, трагическим новостям. Если во сне вы потеряли фотографию – наяву вам следует быть более осторожными в своих делах и поступках. Вы слишком часто действуете не лучшим образом, забывая порой о таких понятиях, как честь и совесть.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

"...Фотография: исполнители, оказывающие услуги по фотосъемке, химико-фотографической обработке полученных фотоматериалов и фотопечати с них..." Источн... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

fénykép* * *ж1) (фотографирование) fényképezés 2) fénykép(felvétel) любительская фотогра́фия — amatőrképСинонимы: астрофотография, аэрофотография, вай... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТО, нескл., ср, ФОТОГРАФИЯ, -и, ФОТОКАРТОЧКА, -и, ж.Лицо, физиономия.Плюнь ему в фотографию.Синонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергогр... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

1) photograph2) photography– безлинзовая фотография– документальная фотография– изобразительная фотография– моментальная фотография– прикладная фотогра... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

(1 ж), Р., Д., Пр. фотогра/фии; мн. фотогра/фии, Р. фотогра/фийСинонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, ли... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотография ж 1. (получение изображений) Fotografieren n 1, Fotografie f цветная фотография Farbfotografie f заниматься фотографией fotografieren vi 2. (снимок) Foto n 1, pl -s, Aufnahme f c, Fotografie f c 3. (учреждение) Fotoatelier ( - l J e : ] n 1, pl -s<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list"> астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломография, макрофотография, микрофотография, мобилография, морда, мордализация, мордасово, мордасы, мордень, мордоплясия, мордофиля, мордуленция, моська, мурло, отпечаток, позитив, радиофотография, рожа, рыло, ряха, ряшка, светопись, сепия, снимок, спектрогелиограмма, спектрограмма, стереофотография, сусалы, термофотография, ферротипия, физика, физиомордия, физиономия, физия, фотка, фото, фотоателье, фотожаба, фотоизображение, фотокарточка, фотомордочка, фотоотпечаток, фотопортрет, фоторобот, фотосалон, фотоснимок, харя, хромофотография, хрюкало, электрофотография, эндофотография </div><br><br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

астр., техн., физ. фотогра́фія; (действие - ещё) фотографува́ння - астрономическая фотография - голографическая фотография - контактная фотография - космическая фотография - репродукционная фотография - стереоскопическая фотография - телескопическая фотография - трёхцветная фотография Синонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломография, макрофотография, микрофотография, мобилография, морда, мордализация, мордасово, мордасы, мордень, мордоплясия, мордофиля, мордуленция, моська, мурло, отпечаток, позитив, радиофотография, рожа, рыло, ряха, ряшка, светопись, сепия, снимок, спектрогелиограмма, спектрограмма, стереофотография, сусалы, термофотография, ферротипия, физика, физиомордия, физиономия, физия, фотка, фото, фотоателье, фотожаба, фотоизображение, фотокарточка, фотомордочка, фотоотпечаток, фотопортрет, фоторобот, фотосалон, фотоснимок, харя, хромофотография, хрюкало, электрофотография, эндофотография... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Заимств. в середине XIX в. из франц. яз., где photographie &LT; англ. photograph, неологизма 1839 г. физика и астронома Дж. Гершеля на базе греч. phōs,... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

(or фото... и ...графия, буквально - светопись) - область науки, техники и искусства, использующая и изучающая методы получения на светочувствит. матер... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж. 1) (фотосъёмка) fotografia f 2) (снимок) foto(grafia) f 3) (фотоателье) studio m fotografico • высокоскоростная фотография, высокочастотная фотогра... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотогра́фия, фотогра́фии, фотогра́фии, фотогра́фий, фотогра́фии, фотогра́фиям, фотогра́фию, фотогра́фии, фотогра́фией, фотогра́фиею, фотогра́фиями, фотогра́фии, фотогра́фиях (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломография, макрофотография, микрофотография, мобилография, морда, мордализация, мордасово, мордасы, мордень, мордоплясия, мордофиля, мордуленция, моська, мурло, отпечаток, позитив, радиофотография, рожа, рыло, ряха, ряшка, светопись, сепия, снимок, спектрогелиограмма, спектрограмма, стереофотография, сусалы, термофотография, ферротипия, физика, физиомордия, физиономия, физия, фотка, фото, фотоателье, фотожаба, фотоизображение, фотокарточка, фотомордочка, фотоотпечаток, фотопортрет, фоторобот, фотосалон, фотоснимок, харя, хромофотография, хрюкало, электрофотография, эндофотография... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж. 1) fotografia цветная фотография — fotografia a colori, fotocolore m, cromofotografia моментальная фотография — istantanea 2) перен. (точная передача явления) fotografismo m 3) (мастерская) studio fotografico Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломография, макрофотография, микрофотография, мобилография, морда, мордализация, мордасово, мордасы, мордень, мордоплясия, мордофиля, мордуленция, моська, мурло, отпечаток, позитив, радиофотография, рожа, рыло, ряха, ряшка, светопись, сепия, снимок, спектрогелиограмма, спектрограмма, стереофотография, сусалы, термофотография, ферротипия, физика, физиомордия, физиономия, физия, фотка, фото, фотоателье, фотожаба, фотоизображение, фотокарточка, фотомордочка, фотоотпечаток, фотопортрет, фоторобот, фотосалон, фотоснимок, харя, хромофотография, хрюкало, электрофотография, эндофотография... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотографияפוֹטוֹגרַפיָה נ'* * *פוטוגרףצילוםתצלוםСинонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, л... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж. 1) (получение изображения) photographie f, photo f цветная фотография — photo(graphie) en couleur; photochromie {-krɔ-} f заниматься фотографией — ... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

черно-белое или цветное изображение, полученное путем фотографирования и служащее издательским оригиналом; отрасль науки, изучающая теорию фотопроцессов и фотоматериалов. Краткий толковый словарь по полиграфии.2010. Синонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломография, макрофотография, микрофотография, мобилография, морда, мордализация, мордасово, мордасы, мордень, мордоплясия, мордофиля, мордуленция, моська, мурло, отпечаток, позитив, радиофотография, рожа, рыло, ряха, ряшка, светопись, сепия, снимок, спектрогелиограмма, спектрограмма, стереофотография, сусалы, термофотография, ферротипия, физика, физиомордия, физиономия, физия, фотка, фото, фотоателье, фотожаба, фотоизображение, фотокарточка, фотомордочка, фотоотпечаток, фотопортрет, фоторобот, фотосалон, фотоснимок, харя, хромофотография, хрюкало, электрофотография, эндофотография... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

- см. Криминалистическая фотография, кинематография, видеозвукозапись; Обзорная фотосъемка; Ориентирующая фотосъемка; Узловая фотосъемка.Синонимы: аст... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

1) Орфографическая запись слова: фотография2) Ударение в слове: фотогр`афия3) Деление слова на слоги (перенос слова): фотография4) Фонетическая транскр... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Послать фотографию. См. Послать фото (ФОТО).Синонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломогр... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж.1) fotografía f; toma de vistas (фотографирование)цветная фотография — fotografía en colores, fotocromía fзаниматься фотографией — aprender a fotogra... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотогр'афия, -иСинонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломография, макрофотография, микро... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

fotografiСинонимы: астрофотография, аэрофотография, вайсенбергограмма, гелиохромия, карточка, лицо, личность, ломография, макрофотография, микрофотогр... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Заниматься во сне фотографией – наяву будете не удовлетворены своим положением домашней рабыни и поднимете бунт в защиту своих семейных прав. Если вас фотографируют во сне как победительницу конкурса красоты – в реальности вас легко одурачат и вытянут немало денег, прежде чем сообразите что к чему.Разглядывать фотографии в семейном альбоме – такой сон сулит прибавление в семье. Порванная фотография предвещает смерть того, кто на ней запечатлен.Покупать фотоаппарат означает, что вскоре будете посвящены в чужую семейную тайну. Делать во сне цветные фотографии и слайды – совершите удачную сделку. Проявлять фотографии и обнаружить на них совсем не то, что было снято на пленку – такой сон предвещает неотвратимую беду.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ см.также ВНЕШНОСТЬ , НАРУЖНОСТЬ Если вы выглядите как ваше фото на загранпаспорте, вам, вероятно, необходимо отдохнуть за границей. Видоизмененный Эрл Уилсон Некоторые лица на негативе выглядят позитивнее. Доминик Опольский В наше время все существует ради того, чтобы окончиться фотографией. Фотография мумифицирует время. Анри Базен Жизнь - кинематограф, смерть - фотография. Сьюзан Зонтаг Я думаю, дьявол - и тот огорчился бы, если бы его фотокарточка выдала его безобразие и ту низкую роль, которую он играет во вселенной. Карел Чапек Электронная эра имеет свои неудобства. Раньше отцы донимали нас фотографиями своих сыновей, теперь - полуторачасовыми видеофильмами. Автор неизветен... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Увидеть во сне свою собственную фотографию — вы слишком много внимания уделяете себе, при этом забывая о своей «второй половине». Речь идет не только о жизни, но и о сексе — вы так увлечены получением удовольствия, что совершенно забываете о том, что в постели, кроме вас, есть еще один человек. Во сне печатать фотографии — тайное вскоре станет явным; несмотря на ваши усиленные попытки скрыть свой проступок, каким-то образом о нем узнает человек, которого случившееся затрагивает напрямую. Рассматривать фотографии в фотоальбоме — вас ждет интересное знакомство. Однако в новом человеке будет некая «изюминка», которую вам обязательно нужно разглядеть, иначе вы просто не поймете, с кем имеете дело.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Если вам снится ваша фотография, это означает, что вы слишком много внимания уделяете своей персоне, в то время как о партнере часто забываете. Это касается и секса – в погоне за наслаждением вы даже не пытаетесь доставить удовольствие любимому. Если вам снится, что вы печатаете фотографии, такой сон означает, что вы пытаетесь сохранить втайне какой-то поступок. Однако человек, которого напрямую затрагивают ваши действия, каким-то образом узнает об этом. Рассматривать фотографии предвещает знакомство с неординарной личностью. Однако не всегда можно сразу увидеть, интересен человек или нет. Поэтому внимательнее отнеситесь к окружающим, ведь люди не всегда такие, какими кажутся.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж.1) (съёмка) photography2) (снимок) photograph•- астрономическая фотография- бессеребряная фотография- высокоскоростная фотография- интегральная фотог... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Фигаро Фига Фиат Фат Фарт Фагот Фаг Тяга Трог Трио Торф Тори Торг Тор Тоо Того Тога Тиф Тир Тигр Тая Таро Тариф Таир Тагор Тагир Рффи Рота Рот Рог Рия Рифя Рифт Риф Рита Рио Рига Риа Рая Рафия Раф Рао Раия Офорт Офит Отрог Отар Орт Ория Орига Оргия Орг Оао Итр Итого Итог Ирга Игра Иго Иатрогя Гто Грот Гриф Гриот Граффито Графия Графит Граф Грат Гофр Гот Горфо Фира Фита Фитофаг Гори Гор Гифа Гиф Гит Гиря Гаф Фифа Фифо Фогт Афт Атрофия Фот Фото Арт Фрг Фри Фря Фтор Яга Яро Аоот Аир Агро Агор Агит Яффа Фра Фотография Арго Ария Фотограф Форт Форо Фора Аят Гарт... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ (от фото ... и ...графия), теория и методы получения видимого изображения объектов на светочувствительных фотографических материалах (галогеносеребряных и бессеребряных); различают фотографию черно-белую и цветную, художественную и научно-техническую (аэрофотографию, микрофотографию, рентгеновскую, инфракрасную и др.). Основоположники фотографии - изобретатели Л. Ж. М. Дагер (1839) и Ж. Н. Ньепс (Франция), У. Г. Ф. Толбот (1840-41, Великобритания). Цветные фотоизображения впервые получил Л. Дюко дю Орон (1868-69, Франция).<br><br><br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ (от фото... и ...графия) - теория и методы получения видимого изображения объектов на светочувствительных фотографических материалах (галогеносеребряных и бессеребряных); различают фотографию черно-белую и цветную, художественную и научно-техническую (аэрофотографию, микрофотографию, рентгеновскую, инфракрасную и др.). Основоположники фотографии - изобретатели Л. Ж. М. Дагер (1839) и Ж. Н. Ньепс (Франция), У. Г. Ф. Толбот (1840-41, Великобритания). Цветные фотоизображения впервые получил Л. Дюко дю Орон (1868-69, Франция).<br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

- (от фото... и ...графия) - теория и методы получения видимогоизображения объектов на светочувствительных фотографических материалах(галогеносеребряных и бессеребряных); различают фотографию черно-белую ицветную, художественную и научно-техническую (аэрофотографию,микрофотографию, рентгеновскую, инфракрасную и др.). Основоположникифотографии - изобретатели Л. Ж. М. Дагер (1839) и Ж. Н. Ньепс (Франция),У. Г. Ф. Толбот (1840-41, Великобритания). Цветные фотоизображения впервыеполучил Л. Дюко дю Орон (1868-69, Франция).... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Видеть во сне фотографию знакомого человека означает ваше желание укрепить отношения с ним, сделать их более устойчивыми и стабильными. Скорее всего, это касается не интимной сферы – он интересует вас исключительно как друг. Если вы видите свою собственную фотографию, в ближайшем будущем ваш партнер выскажет вам все, что думает о вас. Вы получите полное представление о том, как выглядите в его глазах. Порвать фотографию во сне – к разрыву отношений с дорогим вам человеком.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотография [см. фото...+ ...ерафия] - 1) способ получения изображений предметов на светочувствительных материалах, в которых под действием отраженных от предметов и сфокусированных объективом световых лучей образуется сначала скрытое, а после соответствующей хим. обработки видимое черно-белое или цветное изображение предметов; 2) изображение, получаемое таким способом; снимок, карточка; 3) мастерская, где изготовляются такие снимки. <br><br><br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотография снимок, фотоснимок, фото, фотокарточка, карточка, мурло, моська, харя, позитив, рожа, сепия, фотоизображение, фотосалон, фотопортрет, лицо, физиономия, фотоателье, личность, хрюкало, ряха, фоторобот, фотка, термофотография, фотомордочка, фотоотпечаток, мордасы, отпечаток, спектрограмма, физиомордия, мордоплясия, мордень, мордасово, мордуленция, сусалы, мордализация, физия, рыло, мордофиля, морда, ряшка<br><br><br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

корень - ФОТО; корень - ГРАФ; окончание - ИЯ; Основа слова: ФОТОГРАФВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - ФОТО; ∩ - ГРАФ;... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Если Вы увидите во сне фотографию - ждите скорого обмана. Если Вы во сне получаете фотографию своего любовника - знайте, что он не всецело Вам предан, а лишь пытается произвести на Вас впечатление.Для семейных людей обладание во сне чьей-то фотографией - означает разоблачение чьих-то поступков.Если Вам снится, что Вы сделали свою собственную фотографию - значит, Вы невзначай причините горе себе и другим.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

сущ. жен. рода1. (действие) получение изображений на светочувствительных пластинках или пленках2. изображение, полученное при отпечатывании с фотопленк... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

сущ.жен.1. фотографи (ятарлй аппаратпа сйн укерни); он любит заниматься фотографией вал сӑн укерме юратать2. (син. фото, снимок) фото, сӑн ӳкерчӗк; цветная фотография тӗ слӗ сӑн укерчӗк; подарить на память фотографию асӑнмалӑх сӑн укерчӗк парнеле3. (син. фотоателье) фотографи; фотография работает без перерыва фотографи тӑхтава хупӑнмасӑр ӗҫлет... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ж. 1. (занятие) фотография (сүрөткө түшүрүү кесиби); увлекаться фотографией фотография ишине берилүү, фотография ишинин артынан түшүү; 2. (снимок) сүрөт, фотография; удачная фотография жакшы чыккан сүрөт, көңүлдөгүдөй түшүрүлгөн сүрөт; 3. (учреждение) фотография (сүрөткө түшүрүүчү жай); сняться в фотографии фотографияда сүрөткө түшүү.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

f1) valokuvausзаниматься фотографией — harrastaa valokuvausta2) valokuvaцветная фотография — värivalokuva3) valokuvaamo (ателье)

ФОТОГРАФИЯ

фотография, фотогр′афия, -и, ж.1. Получение изображений предметов на светочувствительных пластинках, плёнках. Заниматься фотографией.2. Снимок, получен... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ, -и, ас. 1. Получение изображений предметов на светочувствительных пластинках, плёнках. Заниматься фотографией. 2. Снимок, полученный таким способом. Удачная фотография Семейная фотография 3. Учреждение, мастерская для съёмки и изготовления таких снимков. || прилагательное фотографический, -ая, -ое (к 1 и 2 значение).... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Ударение в слове: фотогр`афияУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: фотогр`афия

ФОТОГРАФИЯ

ж. 1) Fotografie f; Fotografieren n (фотографирование) художественная фотография — künstlerische Fotografie заниматься фотографией — fotografieren vi, sich mit Fotografie beschäftigen 2) (снимок) Fotografie f, Aufnahme f, Foto n 3) (мастерская) Fotoatelier n пойти в фотографию — zum Fotografen geben vi (s).... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

Rzeczownik фотография f fotografia f zdjęcie n

ФОТОГРАФИЯ

ФОТОГРАФИЯ ж. греч. искусство снимать предметы на бумагу посредством света; светопись, солнопись. | Картина, сим способом снятая, фотографическое изображенье. | Заведенье, устройство, мастерская художника фотографа, светописца. Фотометр, снаряд для измеренья степени, силы света. <br><br><br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

1. foto2. fotograafia3. fotondus4. pildistus5. päevapilt6. ülesvõte

ФОТОГРАФИЯ

Фотогра́фия. Заимств. в середине XIX в. из франц. яз., где photographie < англ. photograph, неологизма 1839 г. физика и астронома Дж. Гершеля на базе г... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотография = ж. 1. (искусство) photography; заниматься фотографией go* in for photography; цветная фотография colour photography; 2. (снимок) photograph; 3. (ателье) photographer`s (studio). <br><br><br>... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

1) (снимок) resim, fotoresim, süret, fotosüret2) (фотографирование) fotografiya, fotoresim çıqaruvзаниматься фотографией — fotografiyanen oğraşmaq

ФОТОГРАФИЯ

фотографияж 1. (действие) ἡ φωτογραφία, ἡ φωτογράφηση: моментальная ~ τό στιγμιότυπο{ν}, τό ἐνσταντανἔ 2. (снимок) ἡ φωτογραφία· цветная ~ ἡ φωτοχρωμία· 3. (мастерская) τό φωτο-γραφείο{ν}.... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

фотогра'фия, фотогра'фии, фотогра'фии, фотогра'фий, фотогра'фии, фотогра'фиям, фотогра'фию, фотогра'фии, фотогра'фией, фотогра'фиею, фотогра'фиями, фотогра'фии, фотогра'фиях... смотреть

ФОТОГРАФИЯ

• fotka• foto• fotografický snímek• fotografie• podobenka• snímek

ФОТОГРАФИЯ

1) (снимок) ресим, фоторесим, сурет, фотосурет 2) (фотографирование) фотография, фоторесим чыкъарув заниматься фотографией фотографиянен огърашмакъ

ФОТОГРАФИЯ

снимка, фотография жснимок

ФОТОГРАФИЯ

1. fotografia, zdjęcie (fotograficzne);2. fotografika, fotografowanie;3. zakład fotograficzny;

ФОТОГРАФИЯ

в разн. знач. фатаграфія, жен.моментальная фотография — маментальная фатаграфіясняться в фотографии — зняцца ў фатаграфіі

ФОТОГРАФИЯ

ж 1.фотография, фото төшерү; цветная ф. төсле фотография; увлекаться фотографией фотография белән мавыгу 2.фоторәсем, фотокарточка

ФОТОГРАФИЯ

фотография ж 1) (снимок) η φωτογραφία; заниматься ~ей ασχολούμαι με τη φωτογραφική (τέχνη) 2) (ателье) το φωτογραφείο

ФОТОГРАФИЯ

Фатаграфія, моментальная фотография — маментальная фатаграфія сняться в фотографии — зняцца ў фатаграфіі

ФОТОГРАФИЯ

ж.1. (мн.ч. нет) фотография;2. (снимок) фотосурет;3. (мастерская) фотография (суретке түсіретін мекеме)

ФОТОГРАФИЯ

عكاسي ؛ عكس ؛ عكاسخانه

ФОТОГРАФИЯ

{fotograf'i:}1. fotografi

ФОТОГРАФИЯ

на фотографии во сне изображены вы, значит, вы заболеете; изображен чужой человек это к ревности.

ФОТОГРАФИЯ

Начальная форма - Фотография, единственное число, женский род, именительный падеж, неодушевленное

ФОТОГРАФИЯ

Ж fotoqrafiya (1. foto ilə şəkil çəkmə; 2. foto ilə çəkilmiş şəkil; 3. fotoqrafxana, əksxana).

ФОТОГРАФИЯ

если на фотографии вы, то это говорит о льстеце в вашем окружении, если кто-то другой о лжи.

ФОТОГРАФИЯ

Фотография- photographia; icon photographica; photographema,-atis n;

ФОТОГРАФИЯ

Aufnahme, Bild, Fotografie, Lichtbild, Photographie

ФОТОГРАФИЯ

fotografēšana; fotoattēls, fotouzņēmums, fotogrāfija; fotodarbnīca, foto

ФОТОГРАФИЯ

ж.фотогра́фия фотографија у природним бојама — цветна́я фотогра́фия

ФОТОГРАФИЯ

Фотогра́фияpicha (-)

ФОТОГРАФИЯ

photograph, picture

ФОТОГРАФИЯ

photographie, photo

ФОТОГРАФИЯ

Гэрэл зураг, гэрэл зураг авах

ФОТОГРАФИЯ

фотография фотогр`афия, -и

ФОТОГРАФИЯ

foto(фото),fotoartovks(фотоартовкс)

ФОТОГРАФИЯ

photography, shot, snap, snapshot

ФОТОГРАФИЯ

(обычно в памяти компьютера) cap

ФОТОГРАФИЯ

{N} լւսանկար լւսանկարչւթյւն

ФОТОГРАФИЯ

в разн. знач. фотография.

ФОТОГРАФИЯ

photograph, photography

ФОТОГРАФИЯ

foto • eo: fotografaĵo

ФОТОГРАФИЯ

фатаграфiя, -фii

ФОТОГРАФИЯ

фотография сурат, акс

ФОТОГРАФИЯ

бейнесурет, фотосурет

ФОТОГРАФИЯ

foto, fotografia

ФОТОГРАФИЯ

фатаграфiя, -фii

ФОТОГРАФИЯ

Fotografi, foto

ФОТОГРАФИЯ

Ожидай встречи.

ФОТОГРАФИЯ

foto, fotograf

ФОТОГРАФИЯ

фотография

ФОТОГРАФИЯ

фотосурет

ФОТОГРАФИЯ

фотосурет

T: 322