Смотреть больше слов в «Толковом словаре русского языка»
студийный прил. 1) Соотносящийся по знач. с сущ.: студия (3,4), связанный с ним. 2) Свойственный студии (3,4), характерный для нее. 3) Принадлежащий студии (3,4).<br><br><br>... смотреть
студийный прил., кол-во синонимов: 2 • видеостудийный (1) • телестудийный (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: видеостудийный, телестудийный... смотреть
СТУДИЙНЫЙ ая, ое. studio m. 1. Отн. к студии <школе, театру>. БАС-1. Начавши вровень со всеми нами, он вдруг как-то сразу вырвался вперед, стал ... смотреть
1) Орфографическая запись слова: студийный2) Ударение в слове: студ`ийный3) Деление слова на слоги (перенос слова): студийный4) Фонетическая транскрипц... смотреть
студи́йный, студи́йная, студи́йное, студи́йные, студи́йного, студи́йной, студи́йного, студи́йных, студи́йному, студи́йной, студи́йному, студи́йным, студи́йный, студи́йную, студи́йное, студи́йные, студи́йного, студи́йную, студи́йное, студи́йных, студи́йным, студи́йной, студи́йною, студи́йным, студи́йными, студи́йном, студи́йной, студи́йном, студи́йных, студи́ен, студи́йна, студи́йно, студи́йны, студи́йнее, постуди́йнее, студи́йней, постуди́йней (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: видеостудийный, телестудийный... смотреть
студи'йный, студи'йная, студи'йное, студи'йные, студи'йного, студи'йной, студи'йного, студи'йных, студи'йному, студи'йной, студи'йному, студи'йным, студи'йный, студи'йную, студи'йное, студи'йные, студи'йного, студи'йную, студи'йное, студи'йных, студи'йным, студи'йной, студи'йною, студи'йным, студи'йными, студи'йном, студи'йной, студи'йном, студи'йных, студи'ен, студи'йна, студи'йно, студи'йны, студи'йнее, постуди'йнее, студи'йней, постуди'йней... смотреть
корень - СТУДИЙ; суффикс - Н; окончание - ЫЙ; Основа слова: СТУДИЙНВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - СТУДИЙ; ∧ - Н; ⏰ - ЫЙ; Слово ... смотреть
соч.stüdyo °студи́йные съёмки — stüdyoda çevirimСинонимы: видеостудийный, телестудийный
-ая, -ое. прил. к студия (во 2 и 3 знач.).Студийные работы. Студийный спектакль.Синонимы: видеостудийный, телестудийный
Суд Судный Сунд Стыд Студийный Сут Сын Тис Сный Тиун Туй Тун Тунис Сиу Ситный Син Тын Ный Удин Нут Нус Нудист Индус Дый Дусный Дунст Дунит Дит Дист Дин Утиный Дсый Дуст Дутый Инд Индый Инст Устный Истый Ндс Устин Унт Уйти Нит Нсый... смотреть
Ударение в слове: студ`ийныйУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: студ`ийный
прлde estúdio; de escola teatralСинонимы: видеостудийный, телестудийный
Przymiotnik студийный studyjny
студи́йныйСинонимы: видеостудийный, телестудийный
СТУДИЙНЫЙ прилагательное 1) см. студия (3,4), связанный с ним. 2) Свойственный студии (3,4), характерный для нее. 3) Принадлежащий студии (3,4).
прил.de estudio; de la escuela teatral (artística)
студ'ийныйСинонимы: видеостудийный, телестудийный
Начальная форма - Студийный, винительный падеж, единственное число, качественное прилагательное, мужской род, неодушевленное
-Синонимы: видеостудийный, телестудийный
〔形〕студия 的形容词. Синонимы: видеостудийный, телестудийный
прил. di scuola teatrale Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: видеостудийный, телестудийный
прилаг.студійний
Прил. studiya -i(-ı); студийные занятия studiya məşğələləri.
• ateliérový• studiový
студийный студ`ийный
-ая -ое студия ...ы
studijas, studiju
studyjny;
студыйны
Студыйны
magnetic television tape recorder
• studiový přepojovač
(для подвески телекамеры или микрофона) crane
студиялық магнитофон
Magnettonmaschine
broadcast machine, studio tape recorder
• studiový magnetofon
studio microphone
• studiový mikrofon
professional microphone
production editing
Студия пантомимы МГУ «Контур» в 1983 г. была возглавлена Александром Юрьевичем Пепеляевым (студийная пантомима в МГУ существовала с 1960-х гг.). Основным направлением работы студии стали поиски в области «пластической трагикомедии». Ее репертуар состоял из различных миниатюр (пластических, танцевальных номеров, тематических (по мотивам русских романсов и др.) и сюжетных композиций), объединяемых в программы. В 1987 г., например, таких программ было две: «Три! Два! Один!..» и «Пантомобиль». В 1988 г. студия стала частью молодежного центра «Спектр» Гагаринского района при РК ВЛКСМ, сменив название на «Бедный Йорик», и сосредоточила выступления в одном из московских кафе. В студии декларировалась «насмешливая позиция»: «серьезные проблемы» обыгрываются «в шутовском, даже дурацком варианте», а зритель призван «посмеяться над самим собой, отдохнуть от самого себя». Шутовская стилистика реализовывалась главным образом через импровизационную игровую стихию, которая наибольшим образом соответствовала творческим задачам коллектива — по словам Пепеляева, «через пантомиму раскрыть характер и уловить красоту каждого мгновения, его неповторимость». В своих импровизационных театральных опытах студия Пепеляева в значительной степени ориентировалась и вдохновлялась джазовой культурой. И это выражалось не только в том, что создавались спектакли о джазе («Преследователь» по рассказу Х. Кортасара, посвященный джазовому музыканту и весь построенный на джазовой музыке и танцах), но и в том, что студия пробовала осваивать в пластике принципы джазовой импровизации. Например, практиковалось создание самими актерами в ходе спектакля новых игровых эпизодов-миниатюр — что напоминало импровизационные сольные партии отдельных музыкантов в процессе развертывания джазовой композиции. От этого сам облик спектаклей менялся от представления к представлению, как каждый раз по-новому разыгранная джазовая тема. Художественно-импровизационное проживание «сиюминутности» театр реализовывал в новой пространственно-игровой парадигме: интерьер зала осваивался как единое сценическое пространство, принципиально вбирающее в себя и публику; складывался особый тип взаимоотношения актера и зрителя. Актер мог, например, просто подсесть за столик какого-нибудь посетителя, «физически» включая его в игровое пространство, или же по ходу действия вступить в диалог с любым из зрителем. Публике, размещенной за столиками кафе, предоставлялась полная свобода «проживания мгновений» (которую традиционный театр с его рядами кресел не предполагает) — она могла отвлекаться, болтать, угощаться, а не только строго следить за театральным действом и обязательно соучаствовать в нем. И все-таки игра не для зрителя, а со зрителем стала творческой задачей коллектива и квинтэссенцией театрального действа, а это потребовало от актеровособого мастерства и мгновенной реакции, способности к творческому диалогу. Ибо в общую импровизацию зритель стал включаться равноправным соучастником. В «Бедном Йорике» складывался стиль создания спектаклей по джазовому принципу «коллективной импровизации». Спектакли — «джем-сейшны» — тяготели даже к тому, чтобы главными действующими лицами сделать самих зрителей, подвигнув их к свободе импровизационного самовыражения. Темы для спектаклей, предлагаемые зрителям как сценарии, могли быть самые разные. Например, в спектакле на тему «давайте сыграем свадьбу» жених и невеста выбирались из зрителей, не без их желания, конечно, остальные становились либо «родней», либо гостями на свадьбе. Задача же актеров заключалась главным образом в том, чтобы направлять ход действия и при необходимости его корректировать. Зрителям «со слабыми нервами» посещать спектакли «Бедного Йорика» не рекомендовалось. (А. Ч.)... смотреть